囧系列，一直以来沿用的2+X的表演模式。

        tips2：表演

        《泰囧》始终围绕寻找制造油霸的关键人老周展开叙述，中途串联泰国的异国风土人，也由此抛诸多笑料。异国游，也展现了如今国人的巨大的风。

        简单来说就是电影结构本就有问题，选角也有很多短板，赵薇跟包贝儿是两个败笔，本的演技跟形象并不符合角本，徐光的执导能力也没外界以为的那么众，这是一严重被估的电影，也是囧系列三中评价最低最让观众失望的那，已经是严重影响到了囧系列这个门IP的品牌价值。

        第三《港囧》宝换成包贝尔，坦白说不太容易接受，一来是上的寄托，二来发现包贝尔的搞笑远不如王宝来的自然。

        《港囧》以如今香港旅游购为开端，以寻找初恋曾经为在动力，更多展现了男人四十的无奈和困惑，中年危机的频发。

        这似乎也是当不惑之年的惯有现，就这个切来说也还不错，可惜明显不是太受年轻观众的认可，没什么代，而年轻观众貌似才是暑期档的观影主力。

        《人在囧途》，王宝和徐峥互为双角，相互角力，但也相互合作，这样的组合不断自我促成摩动力，也不断自我驱使解决，使得戏剧一直延续；《泰囧》则大胆引黄渤，形成大两极外加小三角的模式。这样形成的一大一小两组矛盾，可以相互对抗，也可以相互转化；《港囧》则回到初始的双角，不过王宝换成了包贝尔，双方的角力，也多过合作。

        tips3：影片

        囧系列到第三《港囧》，也更多展现了徐峥导演功力上的短板。尽导演在《港囧》中开始尝试思考中年危机等现实问题，但更多的是显得不不类，颇有劣炮制之嫌疑。

        再来导演对于港片的了解明显不够，《港囧》中对于音乐选择不够贴切，且应用显得较为生。使得音乐中的“香港”和囧途中的“香港”完全不搭……

        王宝和徐峥的合作，沿用前两，王宝明显负责施，而徐峥则多过受。明确的分工戏码，易于产生更大的冲突和笑料，即便黄渤的加也更多的是两者的助推。

        《人在囧途》以过年回家为切，接地气，不但可以产生足够故事在驱动力，同时渲染气氛，易于让观众产生共鸣。回家囧途的种种经历，串联各种笑料的同时，也反映了有一定的现实意义。

        囧系列，特别是《泰囧》大火之后，为我们树立了一种国产喜剧类型片的标杆和范本。一方面填补了国产喜剧的空白，另一方面也展现了囧系列的缺陷。喜剧，更多依赖演员自的表演，囧系列也不例外，所以演员的选择显得极为重要。

        正如网友所说：即便王宝在那什么都不，也比包贝尔的傻卖苦力更加搞笑。也许，如果没有王宝，囧系列会在表演上更加开低走。

，《泰囧》中寻找老周，《港囧》中寻找曾经。