但因为在昨天的除夕，绪方他们俩已经把能玩的都玩了，所以现在有些提不起兴致。

　　随意地逛了逛，等待到天黑，二人便随意地找了家餐馆。

　　吃了些东西后，二人便直奔《一刀斋》的演出地点――千代座。

　　人们一直把歌舞伎演员们演出歌舞伎的戏园称为“芝居小屋”。

　　千代座就是锦野町唯一的一座芝居小屋。

　　以前，锦野町是没有芝居小屋的。

　　但在后来，在西野二郎的说动下，源橘屋的店主――也就是西野二郎的父亲出资营建了这座“千代座”。

　　源橘屋可是连商船都有2条的豪商，营建芝居小屋对西野二郎的父亲来说，跟花点钱买个小玩具差不多。

　　多亏了西野二郎的父亲，自此之后锦野町有了能够演出歌舞伎的正规地点，宝岛屋之后的一切演出都在这座千代座进行。

　　现在距离《一刀斋》的开演其实还有一段时间。

　　所以绪方二人在抵达千代座时，千代座都还没有开门。

　　大门外三三两两地聚集着同样是来早了、所以在门外等待的客人们。

　　绪方和阿町也懒得再跑去其他的地方打发时间，于是索性就站在千代座大门外的不远处，静静等待着千代座的开门。

　　就在这时，一道耳熟的声音突然传入绪方的耳中。

　　“嗯？这不是真岛大人吗？”

　　“宝生馆长？”绪方循声望去。

　　这道声音的主人，正是宝生剑馆的馆长。

　　自从24号宝生剑馆暂时闭馆后，绪方就再没有见过宝生馆长。

　　此时的宝生馆长正站在绪方的不远处，正拖家带口着。

　　身后跟着一个半老徐娘。

　　左右手各牵着年纪大概都只有10岁出头的一名少年和一名少女。

　　绪方猜测那名半老徐娘应该是宝生馆长的妻子，而那名少年和那名少女应该便是宝生馆长的小孩。

　　绪方领着阿町向宝生馆长迎去。

　　而宝生馆长也拖家带口地向绪方迎来。

　　绪方：“宝生馆长，你也是来看《一刀斋》的吗？”

　　“是啊。”宝生馆长发出爽朗的大笑，“毕竟是从未看过的全新剧本啊。”

　　“而且还是以‘刽子手一刀斋’的故事为原型设计的剧本。”

　　“如果不来看看的话，就太可惜了。”

　　“啊，我来给您介绍一下。”

　　宝生馆长侧过身子，给绪方和阿町介绍着他身后的半老徐娘与自己正牵着的两个小孩。

　　和绪方所猜测的一样，那名半老徐娘正是宝生馆长的妻子，而那两个小孩则是宝生馆长的儿子与女儿。

　　在宝生馆长介绍完他的妻小后，绪方也给宝生馆长的妻小介绍着阿町。

　　双方相互做完介绍后，绪方和宝生馆长开始了简单的闲聊。

　　通过与宝生馆长的闲聊，绪方得知宝生馆长他们全家都是歌舞伎的爱好者。

　　此前在得知将有以“刽子手一刀斋”的故事为原型的歌舞伎表演在1月1号的夜晚上演时，他们老早就期待着。

　　距离开演还有一段时间，就迫不及待地前往开演场地等待着。

　　“我对这出以知名的大剑豪为原型的歌舞伎可是非常地期待啊！”宝生馆长笑道，“希望这《一刀斋》能不负我们的期待！”

　　“我已经有蛮长一段时间没看过优秀的歌舞伎剧本了。”

　　听到宝生馆长的这句话，绪方不禁露出一抹古怪的笑容。

　　绪方一直没跟宝生剑馆的人说过：《一刀斋》的剧本创作，他也有参与。

　　“我从以前就觉得，那些知名的剑豪、兵法家的故事，都非常适合改编成歌舞伎。”

　　宝生馆长接着说道。

　　“就比如我们这段时间常聊的神渡不净斋，他的故事也非常适合改编成歌舞伎。”

　　“神渡不净斋吗……”嘟囔过后，绪方笑了笑，“说得也是啊，将神渡不净斋的那些英雄事迹改改，就是一出让人看完后热血沸腾的优秀歌舞伎。”

　　自从火坂那得知“神渡不净斋”这号人物后，绪方便对这个使用着倭刀术的剑客产生了几分兴趣。

　　回到锦野町后，绪方便在教导剑术的间隙中，询问宝生剑馆的师徒们是否知晓这号人物。

　　年纪尚轻的学徒们都并不知晓这位已经销声匿迹了四十余年的剑客的丝毫消息。

　　只有年纪已经四十多岁的宝生馆长知道这号人物。

　　在绪方说出“神渡不净斋”这个名号时，宝生馆长还很惊讶。因为即使是在奥羽地区，也只有他这样的老一辈的人还知道这号人物了。

　　相比起火坂，在奥羽地区土生