台词越来越少，“凯瑟丽娜”里的容越来越多。

        而一切都在彼特鲁乔现时悄然转向。

        话剧开始了。

        晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生飒倔,  在当时的社会中被冠以“彪悍、泼妇”的名号,  其父为了让底女儿们的婚嫁不受影响,  一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”彼特鲁乔，彼特鲁乔自大傲慢，采取了种种手段驯服凯瑟丽娜，最终将其变成贤惠温柔的妻。

        直到帷幕重重合上，场的掌声还是涨不落，无人离场。

        第53章  驯服

        泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”一场就吊起了观众的胃，她大肆唾骂妹妹的追求者，她撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方，节奏快得场中掌声频发。

        她一直都很会持。

        一次比一次长，灯光渐弱，阴翳一样笼罩在她周，在整场夸张的、快节奏的、荒诞的演绎中显得格外突兀，也格外抓人，那是被不断压迫的抗争和环境之间微妙的妥协。

        “我绝不会嫁给你这蠢货！”

        林教授这个项目的发不是要造就一场多经典的话剧演，他每个月推动一个项目，是为了在奥新百年庆时，能用不同项目,  在各个社会角度上，对百年来的整社会思一个个切片的展现，需要有一种万归海的效果。

        她疲惫困乏又被吵闹声喊起来时，望着乱糟糟的卧室沉默。

        莎翁是对故事徐徐来,  而林教授是要集中展现矛盾冲突。

        大家拥抱、鞠躬、谢幕后工作人员与现场观众。

        所以他需要更加集中的思想表达,  最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”中的沦陷,  这是悲剧切，容易引起共鸣。或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒,  这是剧切，可以掀起一轮讨论度。

        铿锵有力的一句怒斥。

        她饥辘辘地坐在餐桌前时，望着亮银的餐沉默。

        最后，《一张裹悍妻》的乐声响起，舞台灯光逐渐淡去，凯瑟丽娜穿着与开场一样的端庄长裙，束腰，重丝，大裙撑，层层累叠的繁琐纹样，她温柔贤惠，步履缓慢，从光束里再次走向阴影，也带来了另一种视觉上的容表达――凯瑟丽娜是没有固定形象的，只要在这种环境里，谁都是凯瑟丽娜。

光，一座风格明显的舞台就呈现在前，观众们都压着呼，被吊起了胃，看这不肯低的背影，看她用力攥着裙摆的手指，看她微微屈起的肘，然后那裙摆一晃，卷曲柔长的发一甩，一张隐怒火倔泼辣的脸就明晃晃在光束，那双里的绪抓人心，音乐急促有力，视觉与听觉的双重带动让整座剧场阒无人声，观众都屏着呼，受到那呼之的气势。

        在要求标新立异才能人球的今天,  不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本行了改编,  思想百花齐放，中心如一辙，都是对父权制度女生存现状的探讨的讽刺，但晏在舒对剧本没有大的改动,  在这上，她跟林教授其实是有些意见的。

        八到十三十分,  两个半小时，足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面，足够完成一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。

        所有人的心都很快，脸上的妆都闪闪发亮，嘴角都

        她的持也并非无的放矢。

        她趴伏在细雪飘扬的土地上，望着自己致的衣裙沉默。

        富丽堂皇的布景不知什么时候变淡了，战斗般昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这样一个彪悍的女孩，“以暴制暴”式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以的名义，在各种琐碎的角度磨她格，让她寒夜里落泥泞，在她困乏时不让她睡，让她在前不能享用，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任的富家女变得彷徨无措。

        这场驯服得到了成效。

        所有演员上台，从中世纪的欧洲走回现代化的帷幕前，灯光一盏盏全开，通透，敞亮，晏在舒还穿着演服，还没从凯瑟丽娜这个角里走来，就被男主演抱了一，掌声雷鸣，紧跟着又被“父亲”、“妹妹”揽怀里。

        台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”时，现了三次较为明显的停顿。

        晏在舒是试过后者的，所以她剪了中时的表演片段，了几版不同的剧本效果，跟原版对比，开了三四次会，最终林教授了，同意用原版剧本，也同意在表演方式上些改变。